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亦真亦幻的莫言還鄉記

20-10-16 08:54 來源: 中國青年報 編輯:張蘭琴

  亦真亦幻的莫言還鄉記

  2012年,是一個非常重要的時間節點。莫言這一年成了諾貝爾獎得主,他的人和書迅速成為國人的焦點。自此以後,莫言成為炙手可熱的大名人,無數的採訪,無數的活動,無數的新聞……處於輿論中心的作家本人,其實是緘默的。而作為莫言的讀者,我期待的是他不要因為這個獎就停止創作,畢竟有很多作家獲獎後就再也沒有寫出好的作品來。8年過去了,一直沒有看到他的小説作品出來,要知道他當年能夠在幾十天內就寫完一部長篇,如此驚人的創作力難道消失了麼?此時,《晚熟的人》出版了。

  《晚熟的人》裏有一個非常有意思的角色——“莫言”。 是的,作者本人作為一個角色遊走於文本中。這本書假定讀者都知道莫言是一個諾貝爾獎得主,他像是一個石子一般,投入到湖面上,蕩起了一圈圈漣漪。莫言自己也説:“因為2012年諾獎這個事件,我作家的身份添加了一重更加複雜的色彩。在當今一個商業社會里,在當今這樣一個網絡信息社會里,這樣一種身份的人回到故鄉他所遇到的人、遇到的事,又比過去要豐富得多了。”

  小説的本質當然是虛構的,虛構的人,虛構的事。可是小説家虛構的過程,是需要攫取現實世界的材料的。現實中的各種事件,自身生命中的體驗,聽來的,看到的,經歷過的,都一一在小説家的腦中產生化學反應,形成文字。很多時候,我們看不出來小説的現實痕跡,因為小説家已經消化過了,他重新打翻重組,順應小説的書寫邏輯變成全新的樣貌。而有些則是直接摹寫現實世界,把真實的人和事情置放在虛構的文本之中,亦真亦幻,頗有意思。

  具體到這本書,莫言本人一方面是當事人,與小説中的人物互動;一方面又是個觀察者,興致勃勃地旁觀着一些因為自己而產生變化的人與事。這樣的寫法,讓整本書虛實相生、真假莫辨。這對於讀者來説,可能會產生些許困惑,可同時也添加了不少閲讀的樂趣。莫言不僅旁觀別人,也會反觀自己,他在文中自嘲、自黑的時候不少,行文之間多了好些幽默風趣。

  那諾獎得主莫言在小説中蕩起了哪些漣漪呢?比如同名小説《晚熟的人》,莫言的鄰居蔣二,在莫言獲獎後抓住了商機,在莫言舊居旁邊蓋起了5間大房,賣跟莫言有關的周邊,由“傍名人”生髮出了各種生意,其鑽營的能力叫人歎為觀止;又比如《紅脣綠嘴》,那個外號叫“高參”的鄉村婦女覃桂英,一個在網絡世界混得風生水起的“意見領袖”,知道怎麼製造各種事端從中牟利,甚至想利用莫言的身份來製造新一波的營銷事件;再比如《詩人金希普》《表弟寧賽葉》《賊指花》,四處招搖撞騙的金希普,認為自己懷才不遇、忿忿不平的表弟寧賽葉,糾纏在名利場和情網中的各色文人,都因為莫言的在場有了各色表演……

  文壇百象、鄉村政治、環境污染、網絡紅人……各種光怪陸離的現實場景在這本小説出現。莫言努力去寫一個正在現實發生中的中國故事,這些人就在我們中間呼吸着、生存着,所以讀來分外親切,也不覺得隔閡。這是本書難能可貴之處。莫言曾在諾獎頒獎典禮上發表演講《講故事的人》,其中有一段這樣説:“小説家是社會中人,他自然有自己的立場和觀點,但小説家在寫作時,必須站在人的立場上,把所有的人都當作人來寫。……我知道,每個人心中都有一片難用是非善惡準確定性的朦朧地帶,而這片地帶,正是文學家施展才華的廣闊天地。只要是準確地、生動地描寫了這個充滿矛盾的朦朧地帶的作品,也就必然地超越了政治並具備了優秀文學的品質。”

  在這本書裏,他也確實是如此去實踐的。《晚熟的人》裏的蔣二、《紅脣綠嘴》裏的覃桂英、《地主的眼神》裏的孫敬賢……這些人都是非常多面性的,我們時常會覺得很難對這些人物下一個簡單的定義,有時感覺他們讓人厭惡,有時又覺得他們很是可憐,有時又會產生深深的敬佩之情……讀的時候,種種情緒翻湧,而這也是莫言小説的魅力所在,因為它們正是“準確地、生動地描寫了這個充滿矛盾的朦朧地帶的作品”。

  本書中,還有另外一脈以孩子為視角來寫的小説,比如《左鐮》《火把與口哨》。莫言每當以孩子為主角去寫的小説,往往都很動人。孩子沒有成人的拘束感,他們不經世事的眼睛裏所看到的種種,往往在成人看來是分外殘酷的。孩子的純真與世事的沉痛,構成了敍事的張力。本書我最喜歡的是最後一篇《火把與口哨》,“我”還是一個孩子,幫着三叔去城裏迎娶三嬸,一個非常快樂的場景作為開始,到後來三叔礦難去世,連屍體都找不到,三嬸含辛茹苦地撫養孩子,結果兒子被狼吃了,女兒因為家人誤會喝藥自殺……如此悽慘的人生,壓在三嬸身上。小説的高潮部分,是“我”陪着三嬸去山裏的狼窩殺掉狼羣,復仇完畢後,三嬸決然地死去。

  縈繞在小説裏那美妙的口哨聲,三叔吹過,三嬸在三叔的墳前也吹過,“三嬸吹出的哨聲,起初無節無奏,聽來彷彿是北風吹進空瓶發出的呼嘯,又如冷風掠過電線時的叫囂,也似深秋的蟲子悲涼的哀鳴,但接下來便無比的婉轉與抒情,讓人產生花前月下之聯想……”讀完後,口哨彷彿也在我的耳邊縈繞。讀好的作品,經常像是有一股充沛的氣充盈其中,讀者像是鵝毛一般,被那股氣吹拂着往前走。讀完後,鵝毛緩慢落地,不禁惆悵良久。《火把與口哨》,就是這種感覺。小説寫得飽滿、充實,人物栩栩如生,場景也動人,結構上也安排得非常好。我認為是莫言近年來的佳作。

  最後,要提到這本小説的語言風格。熟悉莫言作品的讀者,很習慣他汪洋恣肆的寫法,詞語如瀑布一般傾瀉而下,讀來讓人心醉神迷。但到了這本小説集中,莫言不再如此,反倒是收着寫,簡單的敍事語句,素白的描寫段落,線條式的人物勾勒,呈現出不同以往的精煉風格。這個變化饒有意思,不知道在未來的創作中,還會有什麼樣的新探索。作為莫言的忠實讀者,我拭目以待。(鄧安慶)

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